鎏金銅鋪首。 西安博物院供圖

5月16日，西安博物院業務研究（編輯）部助理館員王璐介紹鎏金銅鋪首。 本報記者 陳志濤攝

5月16日，游客在西安博物院觀賞鎏金銅鋪首。 本報記者 陳志濤攝

鎏金銅鋪首

姓名：鎏金銅鋪首

等級：國家一級文物

出生時間：唐代

出土地：西安市新城區唐大明宮遺址

戶籍登記時間：1974年

現住址：西安博物院

本報記者 陳志濤

斗轉星移，朝代更迭，輝煌燦爛的大唐在歷史上留下了濃墨重彩的一筆。

在三秦大地，依托深厚的歷史底蘊，一件件印證唐代歷史文化的文物展現出盛世大唐的風采，架起了古今之間的文化橋梁。

西安博物院珍藏的鎏金銅鋪首，在唐代屬于宮殿大門上的“標配”之一，叩響了宮廷厚重的大門。如今，鎏金銅鋪首仿佛還回蕩著歷史的余音，帶領游人領略那一段綿長、激昂的文明歲月。

壹 造型精美綻風華

5月17日，西安博物院綠樹濃蔭，游人如織。

進入文物展廳，行至鎏金銅鋪首的展柜前時，游客們總會駐足端詳這件金光燦燦、威猛恢宏的唐代文物。

“這對鎏金銅鋪首直徑26.5厘米，環徑20.6厘米，重1.6千克，是目前已知的最大的唐代鋪首。”西安博物院業務研究（編輯）部助理館員王璐介紹，該文物出土后不久便入藏西安博物院，成為該院的“鎮館之寶”之一。

鋪首是中國古代建筑物的一種構件，用來叩響和啟閉門扉。“古時的宮殿和貴族府第，門上都安有門環。銜著門環，固定鑲扣在大門上的底座被稱為鋪首，其作用和今天的門鈴有相似之處。”王璐說，從出土地點來看，鎏金銅鋪首應該來自唐大明宮某座宮殿的大門。

在造型上，鎏金銅鋪首整體為圓形片狀，通體鎏金，澆鑄錘揲成型，以獸面紋的高浮雕裝飾為主，呈現出獸首銜環的樣貌。一方面，該異獸雙目圓睜，長角下垂，眉尖上挑，鼻頭上翻，五官立體生動，顯得孔武有力。另一方面，該異獸闊口大張，利齒畢現，帶動面部肌肉向上擠壓，面目兇惡猙獰，整體上給人一種不可抗拒的威嚴，視覺沖擊力十足。

異獸嘴部的上下方均有類似卷云紋的胡須裝飾。整個鎏金銅鋪首的邊緣采用環繞一圈的連珠紋裝飾，恰似一條套在異獸頭上的鐵鏈，增強了鎏金銅鋪首的形式美。

“鋪首的首要內涵就是避不祥，這與鋪首的形象來源有著密切的關系。關于異獸的形象來源，主流觀點是來自傳說中的龍子——椒圖。椒圖生性好閉，忠于職守，常被裝飾在門上用以守門，除惹人注目、顯示身份外，還有辟邪祈祥之意。”王璐介紹，從漢代基本成型以來，無論在哪個朝代，宮廷建筑里鋪首的形象都是猛獸怒目、露齒銜環，以封閉、威嚇的形象出現在大門之上，給人以不可侵犯之感。

作為集藝術性、實用性于一體的典范，鎏金銅鋪首大氣穩重，與唐代宮殿的建筑風格形成呼應之勢，體現了唐人所追求的雍容華貴之風。鎏金銅鋪首還巧妙地運用了鏤空技術，在異獸的口中設置了一枚銅質鉚釘，用來連接提環，進一步增強實用性。

“如今，銅環表面的鎏金已嚴重剝蝕，其中一件鎏金銅鋪首的邊緣部分出現了殘缺。但當我們仔細觀察時，仍然能夠感受到它鮮活而富有生命力的一面，感受到它作為‘守門者’的千年風華。”王璐說。

貳 鋪首一響宮門開

在漫長的歷史長河中，從禮器到日用器物，再到大門上的附件，鋪首的造型、材質、應用場景等逐漸豐富起來，呈現出更加多元的面貌。

鋪首最早出現在青銅器上，單獨以獸首的形態出現，尚帶有幾分神秘色彩，對后世的鋪首造型產生了深遠影響。隨著鋪首實用性的增強，獸首之上增加了圓環，方便青銅器的搬運。

此外，隨著時代的變遷，鋪首的應用場景不再局限于青銅器，而是走入千家萬戶。甚至進入皇家宮室，邁入新的發展階段。

宮殿大門代表了統治者的威嚴和至高無上的地位。因此，多數宮殿大門都比較高大厚重，在裝飾上也偏愛大氣穩重的風格。這類大門上的鋪首一般以獸形為主，體量較大。

根據古籍記載，最晚在西漢，眾多宏偉建筑的大門上已經開始普遍使用鋪首。也正是在西漢，鎏金技術的發展迎來了一個新的高峰。這一時期，鎏金銅鋪首開始得到推廣，并為后世宮廷所喜愛、推崇。

鎏金又被稱為“火鍍金”或“汞鍍金”，是一種將黃金溶于汞中，配成金汞合金，再用之涂飾器物表面的工藝。“該工藝能使黃金緊密、均勻地附著在器面上，外觀異常光澤美麗，不易被腐蝕。”王璐說。

從出土情況來看，唐代留存至今的鎏金銅鋪首并不少見。盡管長期深埋地下，但是它們表面的鎏金大多得到較好的保留。時隔千載，再現人間，這些來自大唐的“寶藏”依然以華美的姿態，向世人傳遞著歷史深處的訊息，散發著迷人的光彩。這對出土于唐大明宮遺址的鎏金銅鋪首，以獨特的造型、精湛的工藝、碩大的尺寸，成為其中的典范。

作為宮殿大門上的重要構件，鎏金銅鋪首的規格、內涵、審美等要素自然要與宮殿建筑的整體格調相匹配。若從比例適當的角度來看，如此大尺寸的鋪首，足以佐證唐代大明宮宮殿群的恢宏氣勢。

正是出于這一原因，西漢以來，人們習慣以鎏金銅鋪首指代皇宮，因而衍生出“金鋪”一詞。

比如，漢代司馬相如寫下“擠玉戶以撼金鋪兮，聲噌吰而似鐘音”，生動描繪了以鎏金銅鋪首叩擊玉雕的門的場景，形容其回聲好似清脆的鐘響；唐代杜牧的“唯有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪”，李賀的“月綴金鋪光脈脈，涼苑虛庭空澹白”等詩句，都是通過“金鋪”來吟誦宮殿，進一步拓展了其文化內涵。

叁 宮殿雄偉顯威儀

說起鎏金銅鋪首時，在它精致、華麗的造型之外，我們還能得知哪些信息？透過這對文物，我們能看見一個怎樣的唐朝，感受到怎樣的氣象？

大明宮遺址出土的鎏金銅鋪首，早已同這座輝煌壯麗、聲名遠播的宮城深度綁定。

“拿宮殿大門上的鋪首來說，其大小與門的規格相關，門的規格又與宮殿建筑的體量相關。”王璐介紹，唐朝國力雄厚，建筑技術水平得到大幅度提升，建筑十分宏偉壯觀，門也隨之變得極為高大。

“九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒。”大明宮作為當時全世界最輝煌壯麗的宮殿群，規模宏大、氣勢雄偉，為鎏金銅鋪首的“升級”提供了得天獨厚的條件。

同時，正是出于對營造威嚴、雄偉之勢的追求，宮廷建筑對于鎏金銅鋪首的安裝位置也有相應的特殊要求。

從目前保存下來的宮廷建筑來看，宮廷建筑上的鎏金銅鋪首大多會安裝在高于人平視的視線位置上。“對宮廷建筑上的鎏金銅鋪首而言，其裝飾價值是要高于使用價值的。”王璐說，由于鎏金銅鋪首安裝的位置較高，人們需要仰視。猛獸怒目、露齒銜環的獨特造型也會對人造成心理壓迫，從而更好地體現出宮廷建筑的高大形象和皇權的威嚴。

值得一提的是，盡管猛獸的形象在各個歷史時期的鎏金銅鋪首上并不罕見，但并非一直占據主流，各個歷史時期的社會風尚在鎏金銅鋪首的造型上都有所表現。

秦漢時期，受到升天成仙思想的影響，鋪首的頂部出現“山”字形的造型；魏晉南北朝時期，受到佛教文化的影響，鋪首的造型多運用忍冬紋、佛教人物等形態；隋唐時期，在開放包容的風氣影響下，鋪首外輪廓變為了圓形，流行以獸首作為底座……

然而，在豐富的文化內涵之外，有關鎏金銅鋪首背后的故事，相關的挖掘和研究尚不充分，仍為世人留下了許多未解之謎。

它鑄于唐代的哪個時期？曾鑲扣在大明宮的哪座宮殿上？它的主人是誰……這些問題都有待研究。

“受限于既有研究資料的不足，對于鎏金銅鋪首的‘知識盲區’，我們尚不能得出確切的結論。”王璐期待，或許在不久的將來，隨著考古研究取得新發現、新突破，鎏金銅鋪首的相關研究能得到推進。

編輯：呼樂樂